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Uma noiva repousando num sono profundo nas tranquilas águas de um riacho ; folhas caindo do céu (ou seriam pombos?) num inverno com paisagens pálidas e entristecidas ; um cavalo aparentemente prestes a desfalecer ; o olhar vazio de alguém sem perspectivas e entregue ao conformismo de uma vida que não a levará a lugar algum. São estas as cenas de abertura de Melancolia, a polêmica produção do dinamarquês Lars Von Trier, que , como de costume - imprime sua personalidade introspectiva no material na mais alta voltagem.

Dividido em duas partes - na primeira delas acompanhamos a recepção de casamento de Justine (Kirsten Dunst) , uma jovem publicitária gozando das alegrias de ter subido ao altar com alguém com o perfil que toda garota almeja. Com a cobertura total da irmã mais velha (Charlotte Gainsbourg) e do cunhado (Kiefer Sutherland) - anfitriões da festa , Justine aparentemente demonstra que o enlace com Michael (Alexander Skarsgård) foi bastante desejado. Trocas de sorrisos, valsas com familiares , discursos inflamados - tudo como manda o figurino, entretanto a protagonista se sente sufocada - martirizada pelo papel que - por um motivo que ficará mais claro posteriormente , assumiu desempenhar. Paralelamente a isso , há o mote para a segunda parte do roteiro , centrado nos impactos psicológicos que um evento que pode culminar na destruição da Terra causam em Clarie. A aproximação do planeta Melancolia ( em partes o nome do longa se deve a ele) do planeta azul é o víes de estudo de John - marido de Clarie , que espera por este acontecimento com um misto de prazer e temor. A desordem emocional da irmã de Justine se intensifica ainda mais quando ela acaba tendo que cuidar da caçula, tomada pela depressão - sentimento que acaba se hospedando em sua casa.



A exemplo de Anticristo, Dogville e Dançando no Escuro, Lars Von Trier aposta todas suas fichas nesta descarga de emoções - muitas vezes contida , que impulsiona o agir da humanidade. Somos seres que necessitam de momentos introspectivos - como forma de reavaliarmos nossas ações e de encontrarmos algumas respostas para o porquê de nossa existência. São nesses períodos que nossas motivações se tornam claras e certos elementos ganham algum sentido. Grande parte da singularidade das obras de Von Trier se devem justamente por abrigar em seus textos sementes que possibilitam reflexões. Tanto Selma , quanto Grace e Justine são mulheres fragéis, mas fortes na essência - há um certo conformismo que permite que dêem o próximo passo. Diferentemente das outras, a personagem de Melancolia esconde uma faceta que se revela pouco a pouco, a recém-casada que falseava certos sentimentos, os declara sem nenhum remorso. Em contraste aparece Clarie - que de extremamente controladora e segura na primeira fase , apresenta no segundo momento um desespero assolador. Os méritos de Melancolia estão justamente neste caráter transitório imposto ao texto , de autoria também de Von Trier. É possível sentir este transbordar de emoções - explícitas em totalidade ou parcialmente. A bela fotografia de Manuel Alberto Claro contribui com bastante eficiência nestas transições - acompanhando as mudanças de estações do ano.

Kirsten Dunst sinaliza certo amadurecimento como intérprete, sua outrora angelical Justine, também é crua, fria - quase um fantasma. A atriz, vitoriosa em Cannes - praticamente se despe da áurea hollywoodiana e esbanja versatilidade. Em tempo ,Charlotte Gainsbourg é o outro ponto alto da produção. Clarie é um legítimo contraponto a Justine.

Melancolia pode ser interpretado como um ode a depressão - e aos efeitos alucinógenos que ela pode causar. É uma viagem pelo abismo interior da humanidade, confirmando que até com a loucura e com o desconforto é possível fazer arte.